Beneath the lake

-----正文-----

伍泽很消极，这表现在他接触到某件东西的那一刻就会想象它毁灭的样子：比如他看见窗台上停着一只美丽的鸟，他会预见它被轧死在马路上时流出来的黑血，然后伸手将那只鸟儿赶跑。

可他很难拒绝外来的接近，那些没有被他的冷漠推开的人都得到了特权——比如陈景昀，比如林致。

陈景昀有一个很容易令人放下戒心的名字，但他的五官轮廓很深，深得不像亚洲人，自带一些属于哲学研究者的气质。

伍泽在全校戏剧大赛上认识了他：当时伍泽是英文院参赛组的编剧，陈景昀是西语剧组的导演，他们在台下就聊上了，彼此欣赏是最自然不过的开场白。

陈景昀是连大舌颤音都发得特别有力的那种个性。他从不掩饰野心和才华，很快成了西语系的名人。20岁时的伍泽常常会被艺术或文学这一类东西绑架——对，就像现在的林致——从而陷入幻想。

他们某些地方很相似，陈景昀有敏锐的艺术触觉和不凡的审美能力，他是伍泽的导师，将埋头于莎士比亚的伍泽带领到那些更先锋也更危险的后现代作品中去。

陈景昀带着他到过那个城市的很多地方，他能想到的，他想不到的，他该去的，不该去的。陈景昀对当时的伍泽而言是一个巨大的谜。

就算是从荷尔蒙开始吧，从某个春天浓雾萦绕的山顶开始，甚至晨曦还没有来临，只是日出前，陈景昀把伍泽按在栏杆上把他亲吻得后仰，靠上了树的枝条。他们当时不太懂这件事，技巧非常粗糙，但身体的反应依然很强烈。

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