地窖的「幸存博物馆」和那幅灰鸽子水彩，像两颗投入心湖的巨石，激起的涟漪久久不散。林雨眠不再抗拒她调色盘上的灰与蓝。她甚至开始刻意收集各种层次的灰色颜料：冷灰、暖灰、银灰、鸽灰、炭灰……她将那幅从地窖画架上小心翼翼取下的灰鸽子复印稿（陈旧默许了），贴在工作桌正前方，成为沉默的导师。

她重新铺开画纸。这一次，面对空白，喉咙里的碎玻璃感依然存在，但那只湿漉漉的鸽子，不再只是沉重的负担。它成了她笔下的主角。

她开始画鸽子。不是欢快的、雪白的信鸽，而是她的鸽子——那只羽毛总是湿漉漉、带着水汽和重量的鸽子。她用大片的灰阶晕染鸽子的轮廓，让不同层次的灰在纸上交织、叠加，形成丰富而沉静的质感。她画鸽子在阴沉的天空下低飞，画鸽子蜷缩在潮湿的屋檐梳理羽毛，画鸽子凝视着积水倒影中自己模糊的形影。

最重要的，她画鸽子与另一种存在的关系。

灵感来自「泄洪区」那堵墙。来自星遥画在黑洞边缘的蓝色星星。来自陈旧金缮的裂痕。来自博物馆里那些相互见证的幸存遗迹。

她画了一只灰鸽子。鸽子的背上，停着一小团乌云状的生物。那生物没有具体的五官，只有不断滴落细小雨珠的朦胧轮廓，像一团潮湿的雾气。灰鸽子没有试图甩掉它，也没有被压垮。它只是微微侧着头，仿佛在倾听乌云的滴答声，又或者只是在感受那份湿冷的重量。而它们的头顶上方，撑着一把巨大的、破旧的伞。

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